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Les monstres sacrés de l’Orient: Feïza Ahmed : une grande dame du chant arabe

• Une voix mélancolique à la sensibilté à fleur de peau




Sa voix forte et mélancolique nous accompagne toujours, comme si elle traversait le temps et défiait la mort et l’âge.
Ya ghali alaya habibi ya khouya, un franc et fervent hymne à la fraternité, aux solides liens familiaux, Set el habeïeb ya habiba, le plus bel hommage qui ait jamais été rendu aux mères, composé par Mohamed Abdelwaheb mais encore plus poignant à travers sa voix et son interprétation emportée, convaincue et convaincante, Ya menta wahichni, dans le dernier genre qu’elle fréquenta avant sa disparition le 3 octobre 1983, tout cela et bien d’autres, c’est Feïza Ahmed, née le 5 décembre 1934.
De son vrai nom Feïza Ranas, Feïza Ahmed est libanaise, contrairement à ce que peuvent croire beaucoup de mélomanes auprès desquels elle passe pour être égyptienne.

Le Caire, l’éden des arts

Elle vient de la ville de Saïda, avant de s’installer à Beyrouth.
Débarquant au Caire, en quête de reconnaissance artistique, sa première rencontre musicale a été avec Cheikh Zakaria Ahmed, une semaine après son arrivée en Egypte. Cette rencontre décisive s’est produite à l’hôtel «Photocris», où était descendue Feïza Ahmed avec sa mère et sa fille de cinq ans, Férial.
Cheikh Zakaria Ahmed devait lui apprendre la composition de Min nadhra tonadini. Férial, qui assistait à la séance, apprit très vite la musique de la chanson que jouait Zakaria de sa voix aiguë, ou plutôt de tout son être et de tout son corps, son visage exprimant, par de subites transformations, le sens profond qu’il cherchait à communiquer. Même sans être accompagnée d’un quelconque instrument musical, le chant de Zakaria Ahmed était un régal.
Le père de l’immortelle Ahl el hawa ya lil, interprétée par Oum Kalthoum, allait ensuite prendre son luth pour faire passer la composition après avoir fait vibrer, mot à mot, son élève Feïza Ahmed au son des paroles de cette chanson. Après quoi, celle-ci lui joua Ya malekni, puis un chant religieux.
Il devait par la suite lui inculquer le chant avec Al Qarar et la convaincre qu’il ne suffit pas en vérité de chanter naturel et de mettre en relief une superbe voix, mais qu’il faut également l’accompagner d’une expression du visage et des gestes qui doivent donner la pleine mesure de la sensibilité du chanteur. Elle n’oubliera jamais la leçon.

Les conseils de Zakaria

Dans ses mémoires, Feïza Ahmed a reconnu que les conseils de Cheikh Zakaria Ahmed lui ont été d’un grand secours tout au long de sa carrière.
«J’aimerais tant que les morceaux que Zakaria avait composés ne cessent jamais d’être diffusés à la radio. Non pas, parce que c’était moi qui les ai interprétés, mais plutôt parce qu’ils font désormais partie du patrimoine et que celui qui les a composés demeure un géant ayant accédé au Panthéon des créateurs éternels», écrit-elle. L’allusion est suffisamment claire: elle rendait ainsi hommage à celui qui lui ouvrit grandes les portes du paradis du chant.

«Du vrai, de l’authentique»

Seconde étape de sa carrière, qui vit pratiquement le jour avec sa migration au pays des Pharaons, à la Mecque des arts, en Egypte, puisque avant cela, on ne peut parler que d’un indispensable mais néanmoins fastidieux apprentissage, sa rencontre avec Mohamed El Mougi juste après son intégration à la Radio du Caire.
Leur collaboration a produit deux petits chefs-d’œuvre que nous continuons de fredonner sans pourtant nous en lasser, Ana qalbi lik mayal et Yamma el amar al bab.
«J’ai été vraiment surpris par le succès fulgurant de mes deux compositions, se souvient Mohamed El Mougi. Je pensais avoir affaire à un de ces météorites qui font vite de chuter et de disparaître complètement de la scène. A mon grand étonnement, Feïza imposa son genre et son talent. Elle sut résister à l’effet du temps. C’était du solide, du vrai et de l’authentique».

Rencontre
avec Abdelwaheb

Mais c’est au contact du musicien des deux générations Dr Mohamed Abdelwaheb qu’elle allait prendre une toute autre dimension et donner la pleine expression de ses moyens.
Abdelwaheb saisit dès le premier abord l’originalité et la force de cette voix pas comme les autres.
«Feïza Ahmed possède un nouveau timbre, un cachet fou exprimant le plus profond de son être. Un cachet qui ne cherche à imiter personne et qui traduit des sentiments et des émotions sincères», disait d’elle Mohamed Abdelwaheb.Avec le maestro, ses succès ne se compteront plus Beït el izz, Hamel el assaïa et bien d’autres...
Près d’un demi-siècle après, ses chansons, Set el habaëb, la mère éternelle, peut-elle passer un jour de mode? Ou encore, Ya ghali alia ya habibi ya khouya peut-elle vraiment mourir un jour ou tomber en désuétude ?

Patriotisme et cinéma

Feïza Ahmed excella également dans  le chant patriotique, nous lui devons quelques tubes du genre : Bahibak ya Misr, Bahibak ya ghalia et autres. 
Watani et Akbar un grand chant patriotique écrit par Ahmed Chafik Kamel, musique de Mohamed Abdelwaheb, et interprété par Abdelhalim Hafez, Feïza Ahmed, Feïda Kamel, Sabeh, Chadia, Naget Essaghira et Ouarda.
Feïza Ahmed fit aussi du cinéma en chantant dans les films suivants:
1- Al wissada el khalia avec Abdelhalim Hafez (1957)
2- Emsek harami (au voleur) avec Ismaïl Yassine (1958)
3- Al millionnaire el faqir avec Ismaïl Yassine (1959); dans ce film, en plus de la chanson, Feïza a joué...
4- Leïla bent echati, avec Mohamed  Fawzi (1959)
5- Tamra Henna, avec Naïma Akef; dans ce film elle a interprété sa célèbre chanson Yamma el amar al bab (1959)
6- Ana ou banati (mes filles et moi) avec Zaki Rostom(1961)
7- Mountaha el farah avec Abdelwaheb (1963)
8- Al Kahira fé lil (Le Caire la nuit) (1963)
Le hasard a voulu que la dernière chanson que Feïza Ahmed interprète soit justement celle qu’avait commencé à composer Ryadh Sombati avant de passer le relais à son fils.
Les paroles de la chanson sont dues au talent de Houssine Essayed La ya rouh albi ana.

Sauvageonne agressive

Ayant divorcé de son dernier mari, le lieutenant Adel Abderrahmane, Feïza Ahmed connut une certaine traversée du désert accentuée par sa maladie.
Après avoir subi une première intervention à Beyrouth, elle poursuivra le traitement en Europe.
Son idylle avec le musicien Mohamed Soltane, qui lui donnera ses plus belles chansons dans un genre qui se voulait moderne et jeune, est loin derrière elle.
Son enfance malheureuse au Liban est aussi très loin : il lui fallut lutter contre la maladie.
Celle-ci finira par la vaincre le 3 octobre 1983, c’était un jour d’automne. Un quart de siècle plus tard, les mélomanes ne se lassent pas de fredonner les plus belles créations de cette dame à l’allure  agressive, mais qui recelait un fond de douceur et de sensibilité désarmantes.

Tahar MELLIGI

Source: La Presse

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